藩国张之路小说吉祥时光历史场域中的童年叙事

春风送暖，万物复苏，作家出版社于 月18日顺利举办了着名儿童文学作家张之路最新作品《吉祥时光》的研讨会。

春风送暖，万物复苏，作家出版社于 月18日顺利举办了着名儿童文学作家张之路最新作品《吉祥时光》的研讨会。

此次新书研讨会定名为“历史场域中的童年叙事”，于 月18日上午9点 0分在中国作家出版集团15楼会议室举办。小说的作者、着名儿童文学家张之路，与中国作协副主席、中国作协儿童文学作家、诗人高洪波，着名儿童文学作家、诗人、首都师范大学教授金波，以及着名儿童文学作家、北京大学教授曹文轩等人都出席了此次活动。

在着名文学理论家、作家出版社总黄宾堂的主持下，研讨会正式开始。会场首先播放了新作《吉祥时光》的宣传视频，紧接着由黄宾堂介绍了各位与会嘉宾，并致欢迎辞。随后，中国作协副主席、中国作协儿童文学作家、诗人高洪波发言对张之路的新书《吉祥时光》作出了介绍和评价。他指出，《吉祥时光》作为一部回忆体、笔记体小说是作家张之路近年来相当重要和特别的一部作品。小说用悠长舒缓、平和冲淡的笔调细致地刻画了1948年到1957年期间北京男孩吉祥的童年生活，用孩子的眼睛映射出新中国成立前后的社会百态。而对这七年时间中国社会的书写，在儿童文学作品里也是第一次。此后，首都师范大学教授、着名儿童文学作家、诗人金波发言。金波以《吉祥时光》中的《乳白色的小树》《牵着妈妈的手》等篇目为例，认为《吉祥时光》文风冲淡平和，始终充盈着一种诗意的温情的气息。它是个体的童年回忆性书写，却并不属于个人的怀旧式的惆怅回望，它试图捕捉住在飞速流转的时光中那些遗落的美好、那些童年的真趣，和今日的孩子一同分享，一同品味，一同守望。接着，曹文轩、王泉根、方卫平等学者、评论家依次进行了精彩的发言。

张之路是我国当代着名作家、剧作家，曾获国际安徒生奖提名奖以及中国安徒生奖。着有长篇小说《霹雳贝贝》《第三军团》《非法智慧》《汉字奇兵》等，作品曾影响了几代读者。新作《吉祥时光》是首部凝望新中国成立前后时期的童年忆往，穿越岁月历久弥新的成长故事；是来自朴素年代的温暖与光亮，重现着淳良、温厚、达观、仁义的中国情操。张之路表示，书写自己的童年是他多年的愿望，虽然《吉祥时光》是个体的童年回忆性书写，却它并不属于个人的怀旧式的惆怅回望，它试图捕捉住在飞速流转的时光中那些遗落的美好、那些童年的真趣，和今日的孩子一同分享，一同品味，一同守望。

附录1

《吉祥时光》后记

后记

张之路

当我把《吉祥时光》的“完成稿”交给的时候，我发现我还有许多东西没有写。

我没有写西墙下的夹竹桃：雨后的院子，蜻蜓在空中飞舞，有的一只架在另一只的身上飞，我们不知道这是爱情，我们管它们叫“架彩”；有的蜻蜓落在盛开的夹竹桃上，悄悄地走过去， 一抓一个……如果能抓到“膏药”或者“捞兹儿”（两种特殊花 纹的蜻是不平凡的一年。蜓），那就是中彩了。

我没有写草地上的指甲草：姐姐把指甲草上的花瓣摘下，用小木棍儿在石头上捣碎，除了把她的指甲涂得通红，还把它涂在我的腮上，我们一起哈哈大笑……

我没有写小南屋前的玉簪棒：我一岁的时候，手里拿着含苞的白花儿，光着屁股和它合影。那张照片被压在玻璃板下，最精彩的地方后来被沁进的水沾掉了……

我还没有写枣树上的杨剌子：那绿色的虫子几乎蜇遍了家里所有的人，但回忆起枣树时，它与又脆又甜的枣子却同样出现在你的眼前……用现在的眼光观察杨剌子，它的外表是很酷的。

想到这些难忘的小生命，似乎被写空了的心忽然又变得充盈起来。

书写自己的童年是我多年的愿望，但是有一天，当我提起笔来的时候，我发现开始的时间太晚了，许多事情已经不记得了。尤其是那些情感和话语，那些声音和颜色。

那个家、那个院子我已经离开了五十年，许多人和事都已随风而去，留下的也已经支离破碎……岁月流逝，星光逐渐暗淡。除了时间和距离，还因为十年特殊时期摧残了那里无辜的树木花朵，摧毁了那里善良的生命……

“想不起”和“不愿想起”，让我沉重而纠结。我想念那个地方，但是我不愿意回去，那里有我难忘的美好时光，也有不堪回首的记忆……

我看着大楼拐角的一株玉兰，已经是冬天了，没有一片树叶，却有一个个“花苞”俏立枝头，我实在分不清这是玉兰树的“迟暮”还是蓄势待发的“新生”。

我就像在冬天的季节里寻找春天的花朵，艰难虽是艰难，但生命的绽放总是给我意外的惊喜！

我还是要写，童年在记忆的深处，当你试图唤醒它的时候。有时候它像个陌生人一样走到你面前，让你不由不怀疑，这是我的童年吗，还是我的思念走火入魔了？有时候它却又奇迹般跳起来拥抱你，让你返老还童。

我努力地在写。生活本来馈赠给我的“戏剧性”的可以变成故事的情节都随着时光消失了，尤其是那些细节和语言。剩下的只是一个个镜头和画面，缺少的是动人的感情的记忆。

有人说，大人物的回忆是属于“历史”的，小人物的回忆则是属于“文学”的。我虽然是个小人物，但心中童年的故事里也有刻骨铭心的历史，我不愿意让我的读者以为我的童年是在一个虚无的年代度过的。我希望读者能看到过去，能看到那个时代中一个真实的童年。

我用心地在写。这不是一部回忆录，因为我的童年里还有属于文学的人性和温情，也有可以启迪人生的智慧与文化。我们的心是相通的，我相信，我的童年若写到心灵深处，便也是你的童年。

这几年因为各种机会让我看到许多作家书写自己童年的书。我有兴趣思考和讨论这个问题，我也从同行和朋友们的作品中学习到不少经验。

希望把童年写成一部文学作品，那就要在真实的基础上有适当的虚构。但是许多写作者在书写的时候都发现，真实的生活是排斥虚构的。但是没有虚构，就没有“文学”。我理解的这里的虚构，实际是感受过、思考过的生活。我现在写下的“文学”是感受过的生活。

我自己在书写童年的时候，经常遇到几个问题：重大历史事件和普通生活的关系，沉重与轻松的关系，童年中儿童视角与书写者当下思索经验的关系。

不断地遇到，不断地克服，也就不断地获得成功感。

我还想写出老北京的文化，可什么是北京文化呢？北京文化有好多种，皇家文化、士大夫文化、平民文化。我们的主人公的身份决定了他的文化阶层，而不是非要找个京剧演员或者八旗子弟来站脚助威。

北京有句老话：东富西贵，南贱北贫。在20世纪50年代，虽说都是北京，但各地区又都有自己的文化和语言。有些俏皮话很有色彩，反问句居多，大都用在不太友好的场合。售票员问：“先生，您买票了吗？”这位先生不高兴了，就回答：“买票了吗？你把这个‘吗’字给我去掉成吗？”再比如，甲不小心碰了乙，甲说：“哟，没看见——”乙回答：“没看见？！你长着眼睛是喘气儿用的？”

这些对话有特点，但不能代表老北京人都那样说话。我觉得古道热肠是老北京人一个特点，凡事要讲个“理儿”也是如此。我尽力而为，不太刻意。

我还庄重地在写。我要用这部作品寄托我对父亲、母亲、姐姐的思念，送给我还健在的哥哥、我的朋友们，同时献给那些真诚和善良的好人。

感谢作家出版社的左昡、邢宝丹。感谢那些支持和鼓励我写作的读者朋友！

（：王怡婷）

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