藩国莫言在乎销量更坚持个性

作为中国当代最具爆发力和影响力的实力派作家，莫言昨天携他在上海文艺出版社最新推出的“中篇小说系列”三册来上海书展与读者互动并签售。 “(上海证券报)中篇小说系列”三册分别为《欢乐》、《怀抱鲜花的女人》及《师傅越来越幽默》，收入莫言迄今为止的全部中篇小说25部。其中，既有莫言创作于80年代的成名作《透明的萝卜》，也有莫言在上世纪末写作风格发生变化以来的《牛》、《我们的七叔》、《司令的女人》等作品。

莫言表示，这两年他的创作速度越来越慢，一方面受灵感所限，另一方面希望给自己多点时间思考，希望在中篇的基础上有点突破。

在乎销量更坚持个性

莫言表示，中篇小说对他而言是写作生涯中最为基础的东西，“它们就像一块块砖头，我的写作是幢楼房，中篇小说就是基石。王安忆曾评价说‘莫言的中篇写得最好’，这是对我的肯定，但我个人觉得我任何题材都可以。 ”自从创作完长篇小说《蛙》之后，莫言的创作步伐渐渐放慢，在如今讲求速度和效率的文坛，似乎有点吃亏。莫言则坦言并不计较，“一日千字未必不是好文章，而十年万字也不见得是好作品，我不会把这些当作我的创作准则。 ”他还表示，自己所创作的作品不会刻意去迎合市场，“我在乎作品的销量，但我更坚持我的创作个性，坚定我的个人立场。 ”

莫言不肯完全透露《蛙》之后的新作内容，只是简单表示“会是一部时间定在80年代的战争题材小说”。他称故事来源依然没有离开自己的家乡高密县，是一场曾发生过，却又有趣得莫名其妙的战争，“很早就开始构思，但却一晃20年了，现在是时候可以动笔了然后在9月22日-27日请假。 ”

对于文学大家偏爱写长篇，莫言表示这还需要看创作时的状态，他的一些小说也基本是在朝小长篇发展。“不过在一个历史时期内，能有十部杰出的长篇也就不错了。 ”

影视改编有点遗憾

莫言的小说作品也一直受文艺片导演的垂青，从最早张艺谋改编的《红高粱家族》（《红高粱》）、《师傅越来越幽默》（《幸福时光》）到台湾地区导演李幼乔改编的《白棉花》，收获的口碑也都不错。但莫言对此并不完全认同，他表示从他的作品数量和改编数量来看，这个比例不算大，而他最为看好的《檀香刑》、《生死疲劳》却一直没有导演问津，让他感到有点遗憾。

莫言认为，像《檀香刑》这样的小说更适合拍成历史巨片，但导演们不敢接，“可能他们觉得很难表现，但我认为这不是一个问题。”他透露，一直有导演与他谈这些作品改编的问题，但大多都没有下文。尽管如此，莫言表示自己的文学创作与影视改编还是两回事。 “写小说时，你就要忘掉改编这回事，这样你才可以锤炼自己的语言，塑造你要的人物形象。”他认为即便一些文学作品改编得很成功，但也不能将两者的价值等同起来，“作家的语言风格和文体很重要，而这些无法在影视作品中表现，如果有意往上面靠，文学性自然会降低。 ”

对于时下的“改编热”，莫言建议作家千万不能替代导演和编剧的工作，“一个好的导演也不需要你帮他编故事。”他认为真正高明的导演是能在你的作品中发现闪光点的，比如有没有新的人物形象，有没有新思想的萌芽，有没有新生活的启示。

（：郭婧涵）