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2018奥斯卡：《水形物语》凭什么逆袭《三块广告牌》？90岁奥斯卡玩嗨了？

故事结局略有些出人意料。第90届奥斯卡最佳影片，竟然是2017年威尼斯金狮奖的得主。

在去年的“乌龙CP”《雌雄大盗》主演沃伦·比蒂和费·唐纳薇重返舞台，宣布《水形物语》夺得最佳影片之前，即使对《水形物语》最乐观的观察者，也很难料到它能将最佳影片和导演奖同时收归帐下。

许多人心目中的奥斯卡头号种子，原本是在各大评分站分数更高，呼声更高的《三块广告牌》。

但最终《水形物语》成为全场最大赢家，它不仅拿下最佳影片大奖，“陀螺”导演也顺利拿下最佳导演奖。

表演类的奖项则毫不出人意料。“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》顺利斩获奥斯卡影后。

加里·奥德曼凭借《至暗时刻》拿下“最佳男主角”影帝大奖。

今年奥斯卡故事的赢家还包括《银翼杀手2049》摄影师罗杰·狄金斯，这位大师级的摄影师终于在14次提名之后斩获最佳摄影奖。

而诺兰虽然没能拿下最佳导演，但他导演的《敦刻尔克》收获了最佳音效剪辑、音响效果以及最佳剪辑三项技术大奖，好莱坞在以另一种方式嘉奖诺兰这次向主流的靠拢。

当然，故事总有输家，比如斯皮尔伯格近年来难得的佳作《华盛顿邮报》，这部传统老派的学院派影片在奥斯卡遭遇失落，其实也从另一个意义上折射出奥斯卡的转变：传统的那一套逻辑不管用了。

这既是作者电影崛起的奥斯卡，也是商业类型片崛起的奥斯卡。

9部获得最佳影片提名的电影，5部由导演本人编剧，风格鲜明，而成为大赢家的《水形物语》和拿下最佳原创剧本奖的《逃出绝命镇》都算传统意义上商业类型片。

好莱坞风向变了？还是90岁奥斯卡玩嗨了？

豆瓣7.4的《水形物语》是怎么逆袭8.7分的《三块广告牌》的？我知道你们要说什么，国内豆瓣评分对奥斯卡评委当然不管用，可是在烂番茄等各大评分站上，《三块广告牌》同样力压了《水形物语》。

在此之前，《水形物语》要拿下奥斯卡至少存在这些障碍：首先是它拿下了2017年威尼斯金狮奖，如果让它夺得奥斯卡，那就意味着奥斯卡跟欧洲三大影展的大奖重叠度降低，对于好莱坞来说，这不算什么好事情。

其次，尽管影片的“人兽恋”只是类型化包装，导演是借一个跨物种的童话，将各种社会议题，诸如种族、同性恋、冷战、外貌歧视等融入其中，导演的个人风格也非常明显，但依然称得上是主流制作，而在此之前，只有《泰坦尼克号》等少数主流大片染指过奥斯卡。

而《三块广告牌》从各种意义上看，都更符合近年来奥斯卡的路子。它是标准意义的作者电影，口碑爆裂、票房不算太糟，在艺术性和商业性上，都能够让各方面满意，如果它最终拿到奥斯卡，不会有任何人感到惊讶。

但为什么最终赢得奥斯卡的是《水形物语》？

注定会有各种意味深长的解读，但我更愿意理解为，这是一次电影层面的胜利。

不是《三块广告牌》不够出色，它确实是2017年最值得被记住的美国电影，善与恶，罪与罚，人性与暴力，入木三分又充满矛盾。

影片中的威洛比警长在和孩子们快乐玩耍，和妻子尽情欢好，像平常一样道晚安后这是要火的节奏吗?，戴上头套用枪轰碎了自己的头的时刻，应该是2017年最令人心碎的电影时刻了。但对于奥斯卡来说，这正是电影的不战之罪：即使影片结尾留下点希望，它还是太黑暗了。

奥斯卡终究不习惯，把最佳电影颁发给一部如此决绝的电影。

而《水形物语》不同，它是一则暗黑的成人童话。

表面上看，它不是奥斯卡喜欢的题材：又是人兽，又是浪漫爱情，缺乏《华盛顿邮报》那样的铮铮铁骨，也不及《三块广告牌》对人性的洞察之深。

但从另一种意义上说，它做到了所有奥斯卡影片都没有做到的事情：用一个奇幻片的包装，深刻地介入了现实。而当它所介入的现实令好莱坞心领神会，从各个意义上说，它都胜出得自然而然。

至于最佳导演奖，在拿下导演工会的最佳导演之后，一直醉心于打造梦幻童话的陀螺导演获奖就几乎不再有悬念，好莱坞愿意看到动人的故事，墨西哥三杰全部拿到奥斯卡最佳导演奖，这不正是最好的浪漫童话？

弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼大概是十年来最没悬念的影帝影后了相比之下，弗兰西斯·麦克多蒙德和加里·奥德曼的取胜几乎不会存在任何争议。

尽管遭遇了丹尼尔·戴-刘易斯最后一部电影《霓裳魅影》这么强劲的对手，加里·奥德曼获奖依然是没有悬念的。

上一次好莱坞出如何神乎其技的传记片表演，已经是本·金斯利在《甘地传》中扮演的甘地了，这些伟大的表演都有一个共同点：不是扮演角色，而是成为角色本身。

事实上，加里·奥德曼拿下奥斯卡这件事，不是从他一路拿下各大前哨战影帝头衔的时候决定的，而是从他凭借最后一场演讲的第一次现场表演，赢得全体在场演员起立鼓掌的时刻决定的，那是一种让好莱坞发自内心的尊重，不是别的丹泽尔华盛顿他们演的不好，而是加里·奥德曼的表演，已经近神。

当那根火柴被点燃，火光照亮的那个头发稀疏、大腹便便的老人，就是丘吉尔本人，如果加里·奥德曼依然无法凭借《至暗时刻》中的伟大表演拿下奥斯卡，那么好莱坞要如何面对那句著名的诘问：

“但愿有一天新登记15家单位驻市县机构，电影工业能纠正电影业中最持久和荒谬的错误之一：加里·奥德曼从未因他的表演获得过一个重要的奖项。”

同样没有悬念的还有弗兰西斯·麦克多蒙德的影后。

实际上相比加里·奥德曼，科恩嫂的挑战还要更大一些。

莎莉·霍金斯、玛格特·罗比和西尔莎·罗南都奉献了绝佳的好表演，只有一个问题，她们遇上了弗兰西斯·麦克多蒙德。

这将是一个永载好莱坞史册的女性角色。

观众为什么会对这个脾气暴躁、怒气冲冲、像个火药桶一样的母亲念念不忘？

因为她是如此完美地演绎出那种怒气包裹之下的脆弱与悲伤，所谓伟大的表演，就是能够捕捉我们在日常生活中难以言说又无法忘怀的细微感受。

当她絮絮叨叨地对着一只小鹿诉说心事，问小鹿：我们死后会去哪里？小鹿走了，又不可抑制地掩面痛哭时，那种巨大的困境，无比动人。

用很多民的话说，如果她最终无法拿奖，天理难容。

像这么无可争议的情况在奥斯卡并不少见，但影帝和影后同时以如此巨大优势拿奖的，近年几乎没出现过，这至少可以说明，好莱坞今年至少贡献了两场史诗级别的经典表演。

不是每一个获奖者都要像第一次提名奥斯卡的山姆·洛克威尔一样，与同影片、同样表现极其出色的伍迪·哈里森大战三百回合才夺奖。

比如今年最为众望所归的罗杰·迪金斯，《银翼杀手》中的废土之境未必是他一生中最杰出的摄影，但已经足够他拿下这座早就该颁给他的最佳摄影奖。

9部最佳影片提名电影总票房才6.89亿，可为什么说商业类型片迎来了奥斯卡的春天？本届奥斯卡还有一些令人难以忘却的故事，例如商业类型片在奥斯卡的崛起。

尽管从表面上看，情况并非如此。

9部获得最佳电影提名的电影的北美总票房才6.89亿美元，占到了2017年度北美总票房6.23%，而刚刚上映两周时间的漫威新作《黑豹》就已经拿下了超过5亿美元的票房。

但这并不是故事的全部。考虑到北美总票房于2017年下滑2.7%，观影人次减少6.2%，今年重点影片的票房表现并不差——尤其是今年作者电影比往年多的情况下。

扛起票房的，主要是《逃出绝命镇》、《水形物语》和《敦刻尔克》。

《敦刻尔克》在北美票房一般，但全球票房超过了5亿美元，在二战电影中排名第三，诺兰又干出了一件牛逼的事情：将作者电影和商业片结合地恰到好处。

一直以来，奥斯卡都是个平衡游戏。当年最佳影片提名还是五部的时候，五部提名影片中，通常会有部艺术片，但也会有一部票房大卖但不乏艺术功底的影片。

总的来说，科幻、动作、喜剧、恐怖这些通俗类型几乎不会成为冲奥片，冲奥片主要还是传记、历史、文学改编这些类型上。

但2008年诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》打破了这些规则，由于影片未能入围最佳影片引发质疑声滔滔，导致学院修改规则，把入围名额从每届五部放宽到部，目的就是为了吸收哪些口碑好的类型片。

但奥斯卡还从未在任何一届，引入如此众多的类型片，也从未将奥斯卡颁给一部幻想类影片。

那么唯一可以得出的结论就是：过去的游戏规则，被改变了。

（本文来源于络）

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