藩国作家编剧张小泱历史大舞台人生好故事

-21 易娱乐 易娱乐 月17道 编剧、作者张小泱如是说：出于对文学的热爱，从小学开始张小泱就读了很多杂七杂八的书 有老师让看的，也有老师不让看的。大学的时候，在学校的图书馆 里，他完成了第一本小说，不算长也不算短，十万八字，讲述了一群学习艺术的高中生在高考到来之前的青春挣扎，这部小说的手稿至今保存在张小泱的书橱中。

201 年六月份的一个午后，百无聊赖的张小泱翻看着刚买的一部《北史》，当看完第一章时，忽然有了一股冲动，然后在电脑上敲出了三千字，这三千字就是后来他出版的《神奇的北魏》一书的第一章。这是一部关于历史的书，充满了大写的朝堂权谋和党同伐异。

于是，似乎一切都顺理成章，之后张小泱的所有写作，几乎都与 历史 挂上了钩。 当他壮着胆子涉足影视行业时，又自然而然地将笔停在了古装历史剧这个圈子里。

Q1:您如何看待中国历史剧?

张小泱：中国历史剧代表了中国影视剧的最高水平，很多剧集，比如：《康熙王朝》、《汉武大帝》、《走向共和》、《大明王朝1566》、《甄嬛传》、《琅琊榜》等剧集，制作精良，演技精湛，堪称良心之作，获得了不错的口碑，出品方也获得了可观的商业效益。

但对于一个固执的历史剧发烧友来说，我所关注的，除了演员的表演，最能吸引我注意力的，是剧情和台词，即：剧情是否合理，台词是否严谨。历史剧与现代剧最大的不同，恰恰是剧情具有较大主观发挥性但又极容易跳脱，台词具有时代背景烙印却极容易让观众出戏。

Q2:您的意思是，古装历史剧的剧情与台词最为关键?

张小泱：的确如此， 剧情 与 台词 在古装历史剧中非常重要!这两个要素，是和编剧息息相关的。

事实上，撇开那些拼颜值的男神女神们不谈， 剧情 和 台词 ，才是一部剧真正的灵魂。一部引起轰动的现象级电视剧，一定赢在剧情和台词上，比如近两年大热的《甄嬛传》和《琅琊榜》。

剧本剧本，一剧之本。 这句看似玩笑的话，却点明了一个在韩国、美国等影视输出大国普遍客观存在的现象：编剧的重要地位。而编剧地位的重要，恰恰能说明 剧本 对于一部影视剧的关键作用。

毕竟，再好的导演，用再牛逼的演员，也撑不起一个烂故事。

Q :从小说家转为编剧，您觉得前景何现在则直接以品牌形式来到重庆。 国际金融中心招商部负责人表示在?

张小泱：其实，随着中国人知识产权意识的渐渐明晰，中国编剧的道路会越来越坦荡，而我们编剧所要做的，就是努力去用 故事 证明自身地位的重要，实现个人价值，创造更多的影视商业效益。

Q4:您最近在创作什么影视剧?

张小泱：严格意义上说，我会选择小说和剧本齐头并进的工作方式。这样可以做到很有效的对比、分析，因而加强工作的契合度，让作品的价值得到最有效的彰显。举例说，我所推荐影视剧《乱世歌》。

Q5:喔?这是一部怎样的剧?

张小泱：《乱世歌》根据我曾经创作的历史题材小说《三家分晋》所改编。

这个的事发生在春秋末年，立足权谋与仁义交织的特殊时代，讲述这个时期的权谋争霸、爱情悲剧，是地地道道的没有任何杂质的 中国故事 。

因此从小说到剧本，就是一种延续，也是一种飞跃。

Q6：可以具体和我们分享一下吗?

张小泱：我想将这部剧定义为 正剧 ，而不是最近几年泛滥的 古装言情偶像剧 ，这类剧节奏明快，情节夸张，但正因如此，也产生了很多问题，如：故事逻辑性欠缺，情节存在BUG，人物性格不稳定

《甄嬛传》、《芈月传》、《琅琊榜》等正剧或者 偏正 的剧在中国能获得成功，证明正剧市场的巨大潜力，尤其是经过几年大量粗制滥造的国产神剧的 摧残 ，中国观众对逻辑性强、文学性强、文化背景必然使得市场中的通胀预期更为强烈考究的正剧还是极为期待的。

在《乱世歌》中，我会将 爱情 和 权谋 两条线索进行有机结合，让 乱世 及特定的文化背景等不可抗力，成为男女主角爱情命运几经波折的主要原因。

总的来说，《乱世歌》具有这种属性：

这是一部男人版的 宫斗 大戏；

它有百转千回的爱情；

它有荡气回肠的侠义；

它有惊心动魄的历史；

它有波谲云诡的权谋；

它是一个值得期待的中国故事。

Q7:您平时会有怎样的爱好?

张小泱：爱好很多，当然是研究历史书籍、那是一种磨练人意志力的活动。当然还有写诗、欣赏并练习书法、以及进行很多类型的评论式写作。的确，这些都是我所热爱的生活!

Q8:推荐您的几部历史文学作品吧!月。不过岁月再逝去，诗却还在，文字的力量，有事再好不过。

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